Un double CD qui rassemble les séances d’enregistrement qui ont fourni la bande originale du film consacré à la romancière américaine Patricia Highsmith par la réalisatrice Eva Vitija.
Le disque 1 rassemble les titres enregistrés avec Mary Halvorson : après un solo de Noël Akchoté, ce sont12 plages en duo destinées au film (dont un thème de Jim Hall, Careful), et aussi 13 plages issues de la session d’enregistrement avec des standards (What is This Thing Called Love ?, I Remember You, Just Friends….) et des co-compositions de la guitariste et de son partenaire. Dans toutes ces plages, ce sont autant d’échanges complices, de jeux musicaux délicats, inventifs, avec ce qu’il faut de subversions des codes (sur les standards notamment) pour que le duo, et les auditeurs, se sentent chez eux. Épatant !
Le disque 2 regroupe les enregistrements réalisés en compagnie de Bill Frisell. On retrouve le premier titre du CD 1, non plus en solo mais en trio, car Mary Halvorson mêle sa guitare à celle des duettistes, le tout sur un mode assez country, et des notes qui glissent hors du cadre. Puis c’est le duo Akchoté-Frisell, dans un esprit qui fait la part belle au style de l’invité. On y trouve aussi 4 prises alternatives de thèmes choisis dans une autre version pour le film. Et enfin, comme pour le duo avec Mary Halvorson, deux standards (I’m a Fool to Want You, You’ve Changed), et aussi deux mélodies médiévales signées Hildegard von Bingen, ainsi que deux compositions de Noël Akchoté (dont un très beau blues dédié à Sarah Murcia. Et ce second CD se termine par le retour du thème qui inaugurait les deux disques, cette fois en duo Akchoté-Frisell, et dans un esprit encore différent. Pour ce deuxième volume, à nouveau de délicats frissons.
Jeanne Michard (saxophone ténor), Natascha Rogers et Pedro Barrios (percussions), Maurizio Congiu (contrebasse) et Clément Simon (piano).
Studio Quaison 14-15 juillet 2021.
Parallel Records/Socadisc. Sortie le 3 juin.
Au carrefour du jazz et des musiques latines, la saxophoniste ténor Jeanne Michard nous prend par la main pour un parcours transatlantique -ainsi que l’indique le titre de l’album- qui a pour étapes l’Amérique Latine, Cuba et New York. L’occasion de découvrir une saxophoniste ténor, tant il est peu de femmes à pratiquer cet instrument (il me vient à l’esprit dans la production récente l’américaine Nicole Glover. Strange Lands/Savant Records).
Premier disque publié sous son nom, « Songes transatlantiques » propose uniquement des compositions d’une jeune artiste (pas encore 29 ans) qui témoigne d’une belle énergie assortie d’une sonorité veloutée. Nous voici immergés dans un univers latin des plus revigorants où se confrontent les instruments et les chœurs. Emmené par une saxophoniste qui ne baisse jamais la garde, ce quartet latin est promis à un bel avenir sur scène.
Jean-Michel Pilc (piano), Rémi-Jean LeBlanc (contrebasse), Jim Doxas (batterie)
Montréal, 26 juin 2021
Justin Time JUST 275-2 / Bertus
Plaisir de retrouver la musique de ce pianiste superlatif, qui combine la maîtrise de l’instrument et du langage avec une liberté, une fantaisie et un goût du risque propres à réjouir les amateurs de grands trios (dont fait partie l’auteur de ces lignes). Deux sets d’une soirée au Dièse Onze, un club de Montréal, la ville où Jean-Michel Pilc enseigne depuis 2015, après vingt années de vie professionnelle dans le jazz à New York, où il s’était installé après son départ de France en 1995. Le CD restitue le premier set, et la seconde partie du concert est disponible en format numérique.
Le trio est de type équilatéral et interactif : le pianiste est en communication presque télépathique avec ses confrères canadiens, et chaque liberté prise avec le thème suscite une réaction instantanée des partenaires, un rebond, l’ébauche d’un nouvel horizon.
C’est patent dès la première plage du CD, Softly As In A Morning Sunrise : après une intro mystère, le thème s’ébauche, déjà nourri d’altérations jouissives. Et le trio joue à cache-cache autour de ce matériau familier, avec une liberté insolente. Le piano s’envole et digresse, le tandem basse-batterie assure le continuum avant de réagir à d’autres sollicitations. Parfois les deux mains du pianiste jouent simultanément des phrases qui devraient se succéder. Vertige garanti !
Au début du second set (le complément téléchargeable), Freedom Jazz Dance est déconstruit, remodelé et subverti dans un esprit ludique avec la constante complicité de Rémi-Jean LeBlanc et Jim Doxas. Il serait vain de vouloir détailler chaque titre, tant les surprises abondent, et justifieraient chaque fois une tentative, forcément pauvre et probablement vaine, de description. Jean-Michel Pilc fait partie des très rares pianistes capables d’étonner encore sur All The Things You Are (et ses amis réagissent au quart de tour!)
Sur le CD (1er set) Nardis est nimbé de mystère, et ne se dévoile qu’au fil des digressions. Et les deux thèmes signés par le pianiste (une sorte de blues dévoyé, et une sorte de rêverie mélancolique autant qu’interactive) sont encore le lieu de belles surprises. Décidément, ce disque est un pur régal !
Xavier Prévost
.
On espère que les clubs et les festivals français nous offriront bientôt le plaisir de retrouver en concert ce pianiste, et ce trio
Mélissa Acchiardi (vibraphone), Jean-Paul Autin (saxophone sopranino, clarinette, flûte), Olivier Bost (trombone), Clémence Cognet (violon, voix), Colin Delzant (violoncelle), Jean-Marc François (objets sonores), Xavier Garcia (clavier, échantillonneur), Christophe Gauvert (contrebasse, guitare basse), Clément Gibert (saxophone alto, clarinette basse), Félix Gibert (soubassophone), Damien Grange (voix), Guillaume Grenard (trompette, euphonium), Antoine Läng (voix), Marie Nachury (voix), Thibaut Martin (batterie, métallophone), Alfred Spirli (batterie, objets sonores)
Bourg-en-Bresse, septembre 2021
ARFI AM 073 / l’autre distribution
Telle qu’en elle-même l’éternité la préserve du changement, la phalange orchestrale de l’ARFI nous revient avec un album pluriel : pluralité des compositeurs/trices, arrangeurs/euses, auteurs/trices des textes, globalement la plupart des membres de l’orchestre. Et c’est une fois encore un festival d’inspirations diverses et d’éclats de liberté. Dans cette démocratie réalisée qu’est la Marmite, les surprises croisent les fondamentaux, et les saillies transgressives font écho à des valeurs amoureusement cultivées en matière d’esprit collectif. C’est joyeux souvent, grave quand il le faut, plein d’idées et de fantaisie, et le collectif avance en musique, parfois surgissant d’un solo mélancolique ou d’une prosodie syncopée qui se métamorphose en explosion instrumentale. Pour avoir souvent écouté cet orchestre sur scène, depuis la génération des fondateurs jusqu’aux dernières années, je dois dire que je retrouve, intacte, cette folie collective et cette passion assumée qui n'en finissent pas de me ravir.
L’orchestre est en tournée en juin 2022 : le 12 à Mazan l’Abbaye (Ardèche), le 14 à Latour-de-France (Pyrénées-Orientales), le 15 à Simorre (Gers) et le 16 à Faux-le-Montagne (Corrèze)
Quand, au jugement dernier, le Commandeur officiera, «tout ce qui est caché apparaîtra». Dans cette musique, inspirée par les gravures de Gustave Doré pour une Bible publiée en 1868, le traitement sonore réalisé par Xavier Garcia révèle les arcanes surgis de la trompette de Guillaume Grenard. De la Vision de la vallée des os secs à la Sixième vision du prophète Daniel en passant par L’armée du Pharaon engloutie dans la Mer Rouge, ce sont autant de prétextes à comproviser, selon l’expression des deux musiciens, qui précisent que «rien n’est écrit mais tout pourrait l’être». Cela fait bien longtemps que Xavier Garcia pratique le traitement du son en temps réel, souvent sur scène, c’est ici, dans un studio de la Banlieue Lyonnaise, que s’opère la magie d’un imaginaire suscité par la musique vivante combinée à la technologie. C’est d’une sorte d’aventure sonore que nous sommes les témoins, et notre écoute active peut nous entraîner loin de nos bases sensorielles autant qu’esthétiques.
Une instrumentation très singulière au service d’une musique qui fleure bon l’hommage au classicisme du jazz moderne. Le premier thème, Pigeon on a Chessboard, rappelle le goût de la segmentation, et cette sorte de claudication rythmique, que l’on trouvait chez Thelonious Monk. L’orgue mène la danse, mais en retrait. Les souffleurs ont la part belle, et la batterie veille constamment au rebond, à la tension, à la vie de la musique, en somme. Les cuivres et les anches ont carte blanche pour des envols expressifs, avec leur cortège de nuances et d’égarements contrôlés, et l’orgue leur donne la réplique, dans un langage qui privilégie les fines ressources sonores de l’instrument, avec sa palette de timbres, sans forcer sur les effets de masse que pourrait fournir l’instrument si l’on cédait à la facilité léguée par l’histoire. Pourtant le groove et le swing sont là, renforcés par les basses de l’orgue.
Dans Fragments, j’entends cette cursivité qui faisait merveille dans un standard comme You, and the Night, and the Music, et le thème devient tremplin pour chacun des solistes. On a aussi une version surprenante d’un Prélude de Chopin, affolé par les pleurs de la trompette en sourdine, de la clarinette basse, et de l’orgue qui, là encore, soigne le choix des registres. Je ne vais pas vous décrire le disque plage après plage, mais je dois dire que j’ai été charmé par la force et l’inventivité de ce disque, qui remet au goût du jour l’originalité surgie naguère de l’imagination de Gigi Gryce (par exemple). Hautement recommandable !
invité sur 3 plages : Thomas Savy (clarinette basse)
Paris, décembre 2021
We See Music WSMD0015-22 / Baco (CD) & Absilone (téléchargement)
J’ai le souvenir d’avoir écouté très tôt Frédéric Favarel, à son retour des États-Unis, d’avoir chroniqué au mitan des années 90 son duo avec Richie Beirach, et d’avoir été, dès les premières écoutes, impressionné par sa formidable musicalité. En nous livrant aujourd’hui son premier disque en solo, il rappelle à mon souvenir ces anciennes impressions (souvent confirmées au fil des ans par sa présence dans quelques groupes de premier plan) : c’est décidément un virtuose de la musique. Je dis bien de la musique, car au-delà de la maîtrise de l’instrument et du langage, c’est une profonde musicalité qui s’impose. Difficile de dire ce que recèle ce mot, car c’est un mélange d’expression, de magie, d’intériorité et de capacité à communiquer, avec un force infinie, mais sans ostentation. Son art repose sur la réappropriation et la métamorphose : reprenant Monk, Ellington, Kurt Weil ou Wayne Shorter, il recompose le paysage harmonique et mélodique avec délicatesse et liberté, comme une sorte d’hommage amoureux à ces musiques. Des standards, mais aussi des compositions personnelles, dont deux en duo avec Thomas Savy, complice en science de l’interprétation et de l’improvisation. Leur relecture de Nefertiti de Wayne Shorter (thème immortalisé avec Miles), est un monument de liberté et de finesse. Vous l’aurez compris, c’est un GRAND disque, à savourer en de multiples écoutes pour ne rien perdre des subtilités qu’il recèle.
Il était vraiment temps qu’un ouvrage soit consacré à Henri Texier !
Et cet ouvrage, nous arrive sous la forme d’un petit opuscule sous la forme autobiographique au cours duquel notre immense contrebassiste se raconte au fil de thèmes très variés qui ont marqué sa vie : la contrebasse, le jazz, les rencontres avec certains musiciens, son parcours musical et humain. Au fil de ces micro-chapitres c’est bien de cela qu’il s’agit : d’une vie marquée par les rencontres et une très grande humanité à l’image de son auteur.
Il serait temps que l’on se rende compte que l’on compte en France parmi nos jazzmen, une véritable légende (il détesterait certainement ce terme) qui a traversé les styles ( hard-bop, free, jazz européen - qu’il a contribué à créer-, musique dite « du Monde » et même de Bretagne !), qui a rencontré ou joué avec les plus grandes icônes de cette musique et qui a su s’imposer lui-même au delà de nos frontières, dans le berceau du jazz jusqu’au Village Vanguard. Quelques figures semblent avoir marqué son chemin de musicien : Aldo Romano, Michel Portal, Daniel Humair, Joe Lovano, Stve Swallow etc….
Cet ouvrage s’il se lit vite nous laisse émerveillé. Il est à la dimension de l’homme, écrit avec une très grande humilité, presque en s’excusant de parler de lui-même. Il y a une grande pudeur dans cet exercice qui frôle avec la délicatesse d’un vrai gentleman lui-même toujours émerveillé par son propre parcours. Il y a aussi une forme de vérité. Henri Texier ne se cache pas mais se livre avec générosité. De celle qui, en passionné toujours à l’affût, l’amène aujourd’hui au travers de sa musique à ouvrir ses portes aux nouvelles générations.
A lire absolument pour (essayer de) pénétrer dans l’intime de cet immense musicien qu’est Henri Texier.
La conclusion vient sous la plume de Joe Lovano qui signe la postface : « Le monde de la musique est une bénédiction en soi et faire partie de l’univers d’Henri Texier l’est tout autant pur moi. J’attends désormais avec impatience mes prochaines retrouvailles avec ce grand musicien, ce grand humain qu’est mon ami Henri »
Chef d’œuvre de Malcolm Lowry (1909-1957) au même titre qu’« Au-Dessous du Volcan », aux dires des spécialistes de l’auteur britannique, « LUNAR CAUSTIC », publié de manière posthume en 1963 bénéficie d’une réédition en version poche, assorti de sa première version, datant de 1956. Deux versions sensiblement différentes, notamment pour son dénouement, mais où le jazz tient toujours un rôle.
Le personnage central, incarnation de l’auteur lui-même, raconte sa vie dans un hôpital new yorkais où il est admis pour une cure de désintoxication alcoolique. Dans cet univers d’hallucinations, il est question d’un pianiste qui joue des œuvres du répertoire de Bix Beiderbecke (1903-1931), ‘In a Mist’, ‘Clarinet Marmalade’ ou encore, ‘Singin’the Blues’ (« dans une ancienne version de Frankie Trumbauer, jouée à toute vitesse »).
L’amateur de jazz pourra lors de sa lecture mettre sur sa platine la compilation produite par Dreyfus Jazz, « Bix Beiderbecke, Jazz Me Blues », enregistrements de 1927 qui sont mis en situation par des liner notes de Claude Carrière (« Son jeu au cornet ruisselant de poésie dégageait une immense tendresse »).
Jean-Louis Lemarchand.
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Malcolm Lowry, ‘LUNAR CAUSTIC’, suivi de « Le Caustic lunaire » et « Malcolm, mon ami », avec préface de Maurice Nadeau (1977) et texte de Clarisse Francillon, sa traductrice ...
Éditions Maurice Nadeau, Les lettres nouvelles, Collection Poche. Mai 2022.
ISBN: 978-2-86231-430-3
JAZZ SOUS LES POMMIERS, 41ème édition : la vie d’avant, c’est maintenant !
Que c'était bon de retrouver enfin la vie des festivals à l'occasion de la 41ème édition de Jazz sous les pommiers à Coutances ! La vie qui reprend, du monde aux buvettes, des néophytes curieux qui font la queue pour découvrir des musiques qu'ils ne connaissent pas forcément, des rires, de la joie et du bonheur de retrouver ce monde que nous aimons tant.
De notre côté nous avions ciblé les deux derniers jours du festival où un jeune artiste était en résidence : le tromboniste Fidel Fourneyron.
Ben, tiens justement puisqu’on en parle.....
Vendredi 27
Fidel Fourneyron (création : Cuatro Camino)
Fidel Fourneyron (tb), Vincent Peirani (acc), Ana Carla Maza (cello, voix), Arnaud Dolmen (dms)
Le tromboniste nous proposait ici de découvrir un instrumentum très original (accordéon, violoncelle, trombone et batterie) pour un quartet totalement inédit qui n'avait jamais joué ensemble. Sur la base de composition de chacun, les quatre jouent sur les harmonies douces des motifs gorgées de soleil caribéen ou sud-américain. Et cela fonctionne à merveille.C'est délicieux de bout en bout. Enchanteur et presque joyeux. Remède absolu à la déprime ambiante. Dans cette histoire, la violoncelliste cubaine Ana Carla Maza ( qui pour l'occasion fait jouer Fidel, ça ne s’invente pas !), occupe la scène avec un charisme lumineux.Le public est conquis et sous le charme de cette magnifique création où les timbres se mêlent sur le groove tranquille d'Arnaud Dolmen. Un bonbon pour commencer notre tournée des concerts !
Tigran Hamasyan
Tigran Hamasyan (p), Matt Brewer (cb), Justin Brown (dms)
L'affiche annonçait Brad Mehldau mais suite à un empêchement du pianiste, c'en est un autre qui est venu occuper la salle Marcel Hélie, le pianiste arménien Tigran Hamasyan. Accompagné de Matt Brewer à la contrebasse et de Justin Brown à la batterie ils venaient jouer le dernier album du pianiste autour des grands standards (Laura, I didn't know what time it was, Softly as in a morning sunrise etc.....). Ce fut alors un exercice de style brillantissime de réinvention, de recherches harmoniques le tout dans une débauche de virtuosité et de digressions. Peut-être trop d'ailleurs d'autant que la prise de son (notamment de Matt Brewer) venait un peu gâcher la fête et qu'au-delà de l'émerveillement devant tant de technique et d'intelligence musicale, l'émotion laissait place à la contemplation admirative d'un exercice de style bluffant mais un peu froid.
Autant le dire tout de suite : nous avions été si conquis par son dernier album ("Fraya") que nos attentes étaient à la hauteur de ce concert qui se tenait au cinéma de Coutances. Et elles furent totalement comblées. D'abord par l'écriture de la saxophoniste néerlandaise qui navigue entre l'esprit d'Ornette Coleman des premiers quartets et les structures d'un autre Coleman (Steve). Totalement fascinante, sa musique parvenait à capter un public pourtant pas forcément averti et dont les habitudes de l'easy listening se trouvaient ici bousculées. Sa thématique, autour des déesses et des femmes de la mythologie ou de l'histoire antique allant de Freya déesse de la fertilité à Aspasie, la femme de Périclès offre un continuum entre quatre musiciens télépathiques et une vraie exploration musicale. Le quartet pianoless fonctionnait à merveille porté notamment par un contrebassiste hyper impliqué et d’une folle énergie et un batteur ultra concentré et coloriste. Hildegunn Øiseth à la trompette remplaçait ici Ralph Alessi et, malgré une entame en demi-teinte affichait par la suite un son et une personnalité aussi frêle qu’émouvante.Tineke Postma joua aussi quelques morceaux de son futur album à paraître. Et l’on quittait les lieu avec une envie folle de le découvrir très vite.
A l’heure du déjeuner, pour commencer la journée, c’est au Magic Mirrors que nous entrons pour une série de trois concerts dédiés à la jeune scène du jazz.
Et pour commencer, c’est dans une atmosphère feutrée, de jazz de chambre entre musique contemporaine et classique que nous découvrons Suzanne, ce trio guitare-clarinette-alto. La musique est subtile entre mezzo voce et forte, susurrant les silences et jouant avec les imbrications des timbres. La musique est conceptuelle et laisse place à l’imaginaire poétique. Un forme de déstructuration là encore fascinante où les sens restent toujours en éveil. Puis en guise de rappel, un blues des bayous où, pour l’occasion le tromboniste Robinson Khoury venait prêter main forte et jouer les contrepoints à la voix de Pierre Tereygeol.
@Jmgelin
Nefertiti
Deplhine Deau (p), Camille Maussion (ss), Pedro Ferreira (cb), Pierre demange (dms)
( « Framless » - Neuklang )
Nous étions impatients et curieux de découvrir ce tout jeune groupe, lauréat de Jazz Migration qui venait tout juste de sortir un nouvel album ( « Framless" - Neuklang). Le résultat nous a scotché : intelligence de l’écriture, jeu ciselé de la formidable pianiste ( Delphine Deau) qui nous fait penser à celui d’un Cecil Taylor ou d’une Myra Melford, flamboyance du soprano de Camille Maussion véritablement volcanique ! un pur moment d’extase et une superbe découverte. Et comme tous se connaissent, Robinson Khoury (encore) et Pierre Tereygeol venaient sur scène parfaire le tableau pour un morceau en commun.
Pas la peine de quitter la scène pour Robinson qui enchaînait dans la foulée avec le 3eme concert…..
Robinson Khoury
Robinson Khoury (tb), Pierre Tereygeol (g), Mark Priore (p), Etienne Renard (cb), Elie Martin-Charrière (dms)
Salué par la critique pour la parution récente de son deuxième album ( « Broken lines » - Gaya), le tromboniste, chaud comme les braises venait donc clôturer cette session avec son groupe. Musique inventive, timbres, growl puissant et subtil à la fois et moments d’explosions rock : une vraie cohésion de groupe. La musique, qui revendique de s’inspirer du cubisme ( mouvement pictural du début du XXèmle siècle) semble ouvrir des portes par l’imbrication des thèmes, des timbres et des genres. De celui à casser les lignes droites pour en faire un ouvrage aussi cohérent que complexe sur fond de groove toujours présent.
@Jmgelin
Avant de passer à d’autres réjouissances, juste le temps pour nous de faire une pause au bar à huitres (superlatives !) sur la place centrale et de rejoindre le plus baroque des spectacles, celui de la battle
animé par Nathalie Piolé et Alex Dutilh ( France Musique)
La première battle ( déjà animée par Alex Dutilh) remontait à 10 ans (2012). On avait donc hâte de retrouver ce moment totalement foutraque où le jazz prend son air drôle et clownesque. Pas question d’envisager ici un concert ( au sens traditionnel), ni une joute musicale mais plutôt une grande déconnade sous la houlette de Nathalie Piolé et d’Alex Dutilh en maître de cérémonie drôles, complices et facétieux et d’un public assumant totalement sa partialité pro-bigoudins.
Le principe de la battle : un thème choisi au hasard et inconnu des deux groupes + une contrainte.Et dans le genre contrainte, on peut dire que nos deux animateurs se sont lâchés : jouer à genoux, jouer d’une seule main, chanter son instrument sur le thème choisi, jouer avec des gants Mappa etc….!
Et le tout avec un « Médo » (Mederic Collignon) totalement déjanté et trop heureux de faire le spectacle ( ah ce grand moment où Collignon abandonne la trompette pour….un tuyau d’arrosage).
Alex Dutilh avait l’immense courtoisie de terminer la séance à temps pour que les amateurs de rugby puissent assister à la victoire de La Rochelle ( merci Alex !) et ensuite de filer au dernier concert qui venait quasiment clôturer le festival.
Avishai Cohen
Avishai Cohen (cb), Echin Shirinov (p), Roni Kaspi (dms)
Et quelle clôture ! Alors qu’on avait un peu perdu le contrebassiste israélien lorsqu’il se mettait à chanter, le voilà revenu avec un formidable power trio à l’occasion de la sortie de son nouvel album ( « Shiffting sands » - Naïve). Et le moins que l’on puisse dire c’est que ce power trio est….puissant ! Grand, grand concert d’un trio qui fonctionne à merveille, impliqué dans tous les registres du jeu et élevant celui-ci à de très hauts niveaux. Pourtant chaque membre du trio a une personnalité affirmée. Le contrebassiste tout d’abord ( l’un des plus grand actuellement), vivant son instrument avec passion, comme s’il s’agissait d’une femme entre ses bras. A la fois tendre et direct mais faisant chanter aussi sa contrebasse en contrepoint avec le désir de porter l’instrument au rôle de soliste à part entière. Et son jeu d’archet est, de la même façon aussi incisif que mélodique. Totalement engagé. Echin Shirinov : ce sont les phrases mélodiques qui coulent naturellement sous ses doigts, tout en maîtrise, maniant les silences et les stop chorus pour mieux faire résonner les douces harmonies de son jeu. Et puis il y a la découverte de cette jeune batteuse israélienne d’à peine 21 ans, débordante d’inventivité et de relances rythmiques et qui lors de son solo fit basculer la salle marcel Helie dans une 3ème dimension. Le public ovationne et Avishai Cohen en guise de rappel décide de se faire plaisir pour chanter, seul et à l’archet une version tripale du standard « sometimes i feel like a motherless child ».
Eh bien non, Avishai, tu n’es pas seul, tout le public de Coutances est derrière toi, debout et chaviré.
(NB : ce concert sera à la réécoute sur le Jazz Club d’Yvan Amar sur France Musique.)
Voilà, ce festival est terminé. Pour sa 41ème édition, Denis Le Bas (qui fêtait à l’occasion sa 60ème) a fait le plein : 42 concerts payants sur les 61 programmés ont joué à guichets fermés. La fréquentation de cette édition 2022 a été très proche de 2019 avec plus de 90% de taux de remplissage des salles.
Grâce à Denis Le Bas, Gégé Collet, Severine Hedouin et tous les bénévoles du festival, on s’est senti revivre.
Label Kapitaine Phoenix KCP 2020346 / l’autre distribution
Une fois de plus Marjolaine Reymond nous surprend, nous étonne, et même nous éblouit par son talent, tellement singulier : conjuguer les univers du jazz, de la musique contemporaine, de la vocalité expressive et de la poésie. Tout cela en s’entourant de musiciens aussi aventureux que talentueux, qui se fondent dans son univers et le parent d’arrangements audacieux (Christophe Monniot) et d’improvisations hardies. Des emprunts à la poésie anglaise (Elizabeth Browning, Emily Brontë, William Wordsworth) et au Cantique des Cantiques. En référence à Splendour in the Grass (poème de Wordsworth, mais aussi magnifique mélo d’Elia Kazan – personnellement le seul film du cinéaste que j’aie vraiment aimé -) , la chanteuse-compositrice décline les couleurs de l’amour–passion, en le parant métaphoriquement des attributs du sang : Sang Passion, Sang Genèse, Sang Sacrifice, Sang Éternité, le tout se résolvant dans le projet global : «Splendour of Blood».
La diversité des langages musicaux utilisés ne doit pas oblitérer une sorte d’unité d’inspiration, conjugaison subtile d’ambition musicale, d’inventivité et de force expressive. La voix, aux multiples couleurs, s’épanouit dans un environnement orchestral finement élaboré, et magnifié par ses interprètes-solistes, de premier ordre. Bref ce fut pour moi un pur régal musical/artistique, suscité par une sorte d’Art Total qui prend force et forme dans l’audace du projet comme dans la richesse des collaborations convoquées. À écouter, et réécouter, pour en approcher tous les secrets, tous les émois.
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