Hervé Sellin (piano & piano électrique) et sur deux plages Claude Egéa (bugle)

Meudon, 13-15 septembre & 8 octobre 2023

IndéSens Calliope Records IC 012 / Socadisc

Après l’album «Claude Debussy», enregistré en 2017 pour le même label, et publié en mars 2018 à l’occasion du centenaire de la mort du compositeur (http://lesdnj.over-blog.com/2018/04/debussy-vu-du-jazz-par-herve-sellin-et-enrico-pieranunzi.html), Hervé Sellin se penche sur la musique de Gabriel Fauré (en novembre ce sera le centenaire de sa mort) et celle de Maurice Ravel (qui leur survécut jusqu’en 1937). Cette trilogie a un sens, si l’on veut bien se souvenir de ce que le jazz est allé quérir dans leurs langages respectifs. Alors que pour Debussy il était allé chercher du côté des pièces pour piano, Hervé Sellin puise cette fois dans des œuvres orchestrales et vocales (sauf pour ses digressions très personnelles autour du Prélude pour piano de Ravel). Tout au long du disque, c’est une sorte de déambulation amoureuse dans des trésors de ces musiques : trois moments du Requiem de Fauré, ainsi qu’une mélodie - Après un rêve - et la célèbre Pavane du même compositeur. Pour Ravel on chemine de Daphnis et Chloé à la Rhapsodie espagnole en passant par la Pavane pour une infante défunte ; avec aussi deux digressions en duo piano-bugle autour du Concerto en sol majeur et de Ma mère l’Oye. L’amour de ces musiques, autant que la revendication de liberté et d’imagination, président à cette belle entreprise. Le pianiste interroge les harmonies en les transgressant, effleure les lignes mélodiques en les entraînant vers d’autres voies. Sa science du piano et de la musique, côté classique (sa formation au Conservatoire de Paris) comme dans le jazz (qu’il a pratiqué avec les plus grands avant de l’enseigner dans le conservatoire qui l’avait formé), lui donne la liberté d’enfreindre en magnifiant, de contourner sans manquer l’ultime but, d’intensité et de beauté. Dans le livret du disque il commente pour chaque pièce, de manière limpide, le cheminement autant que l’intention. Dans cet exercice, souvent tenté par les artistes de jazz, de puiser dans le répertoire classique (au sens large : du baroque au vingtième siècle) pour produire leur propre musique, exercice périlleux qui a suscité parfois des déceptions, Hervé Sellin nous offre une fois encore le témoignage d’une incontestable réussite. Au plus haut niveau.

Xavier Prévost

FREE FIGHT   Guillaume Belhomme Philippe Robert

This is our (new) thing

Editions Lenka Lente

FREE FIGHT de Guillaume Belhomme & Philippe Robert / Editions Lenka lente

Free Fight qui était paru pour seulement quatre numéros sous la forme d’un fanzine photocopié sur le site le Son du Grisli a été assemblé une première fois par les éditions Camion. Mais ce sont les éditions Lenka Lente qui leur rendent aujourd’hui leur format initial, à l’italienne, avec des illustrations en noir et blanc des pochettes d’albums photographiées à domicile dans leur environnement “naturel”.

On prend un plaisir certain à découvrir les échanges entre deux spécialistes, véritables allumés du jazz ( et de beaucoup d’autres choses) dans un duel à fleurets mouchetés. On suit leur parcours sans toujours bien saisir les passages, relais et associations d’idée entre eux, une entrée en évoquant vite une autre. Ils vont à sauts et à gambades dans les années fécondes, à coup de vinyles de leurs discothèques respectives que l’on aimerait bien découvrir in situ. Une bataille rangée des plus élégantes chez ces deux gentlemen du free jazz aux bibliographies conséquentes qui se sont rencontrés autour de ces musiques des marges. Des lisières même, sans hiérarchie de style ou d’école.

S’ensuit une grande variété de propositions déroutantes parfois, toujours intéressantes dans une sélection limitée à trente-six disques chacun, soit soixante douze articles. Ce qui n’est pas rien et forme la matière d’un bel objet que le format à l’italienne rend facile à consulter. Les adeptes de ces musiques pourront avec une grande liberté d’exploration, suivre, objecter ou proposer d’autres albums remontant des années soixante et soixante dix jusqu'aux années 2010. Ce n’est pas tant la discothèque idéale -idée rebattue et très déceptive au fond, qu’ils nous proposent tous deux que le résultat d'une écoute subjective privilégiant un découpage particulier. Historique donc mais encore contemporain, défricheur, planant ou militant, au delà du Free jazz, Black Power de Carles et Comolli. Ils insistent dans une interview liminaire sur le fait que cette liste argumentée a été dressée sans aucun calcul, aucun quota de nationalités, de genre, d’instrument, et évidemment aucune (auto)-censure, sans suivre l’ordre alphabétique, ni chronologique. Or l’amateur de jazz est un nostalgique et la chronologie lui importe. Il va chercher quels étaient les premiers albums sélectionnés : Jef Gilson in Oeil*Vision en 1962-1964, George Russel At Beethoven Hall chez Saba pour Shirley Jordan et encore Roswell Rudd America en 1965, tous deux indiqués par Guillaume Belhomme qui pousse aussi le curseur le plus loin, jusqu’en 2010 avec Jazz Pa Svenska où s’illustre Mats Gustafsson.

Philippe Robert dégaine avec du free, jazz, rock  : Steve Marcus in Count’s Rock Band de 1969 chez Vortex du saxophoniste Steve Marcus avec Larry Coryell et Guillaume Belhomme répond avec l’impeccable Cecil Taylor  in Garden en 1981 chez Hat Art. Solo à l’index précise-t-il, ce que montre la pochette. On déroule le fil de chroniques écrites d’une plume affûtée, dans un ton qui leur est propre, reconnaissable même sans la précaution d’une exergue signée pour chaque album. Si vous ne connaissez pas bien le groupe, le musicien, le chanteur, vous vous en ferez une idée d’après ces commentaires authentiques évoquant souvenirs et anecdotes qui balayent bien plus large que ce que le titre sous-entend. Que l’amateur se rassure cependant, il reconnaîtra des pépites dans ces albums de Roswell Rudd, Hamiet Bluiett, Frank Lowe, Andrew Cyrille, Steve Lacy, Wolfgang Dauner, François Tusques et Barney Wilen, Colette Magny, Jef Gilson, Joe Mc Phee, Marion Brown, Arthur Blythe, Sun Ra Aux Nuits de la fondation Maeght vol 1&2 en 1970, Mischa Mengelberg, Gunther Hampel avec Jeanne Lee…. car même si les auteurs font reposer leur choix, forcément subjectifs sur le plaisir et la sensibilité, leur expertise n’est plus à mettre en doute. Ce sont  donc les guides rêvés pour creuser la réalité d’une époque et d’une musique parfois incomprise, révélant au passage les conventions et hiérarchies tacites de la société.

Sophie Chambon

 BLACK LIVES     PEOPLE OF EARTH

I Apologize (youtube.com)

Label/Distribution : Jammin colors

Après un premier opus en 2022 From Generation to Generation, l’aventure humaniste de Black Lives continue avec ce People of Earth sur les scènes les plus diverses pour ce collectif d’une vingtaine de musiciens originaires d’ Europe, d' Afrique, de la Caraïbe, des Etats Unis, tous regroupés autour du bassiste Reggie Washington et de sa femme, véritable cheville ouvrière de cette formation conceptuelle.

Un propos généreux, un langage efficace car directement accessible pour lutter contre le racisme et les inégalités sociales, un album dédié à tous les enfants du monde. Quinze compositions courtes et enlevées, des songs aux titres explicites (Move, Awakening, Better Days, People of Earth…) créées pour la circonstance, façonnées pendant les tournées en Europe de l’album précédent, portées par des choeurs ajustés, des musiciens de générations différentes venant du jazz, de la soul, du rap, du hip hop, tous unis vers un objectif commun de changement.

Un “feel good” album dont la force réside dans l’énergie du groupe, la croyance en un avenir meilleur à condition d'agir sans plus perdre de temps. Une remarquable cohésion sous-tend l’album, à écouter d’une traite comme le résultat d’un esprit de groupe engagé et créatif. A la différence des albums explosifs pleins de colère, de rage des années soixante -encore que le poème “I apologize” dit par Ezra Schwarz Bart fasse ressurgir l'esprit de l'époque, c’est l’espoir en un monde différent qui prévaut sans pour autant tomber dans un enthousiasme béat. Cet optimisme surprenant quand on songe à notre époque si anxiogène et brutale, reste militant, festif, irrigué d’une fougue communicative, de la joie d’être et de jouer ensemble. On retrouve autour de Reggie Washington de sacrées pointures, le pianiste Grégory Privat, les batteurs Gene Lake, Sonny Troupé au tambour ka, les guitaristes David Gilmore (solo sur “Better Days”), Jean Paul Bourelly, aux saxophones ténor Jacques Schwartz Bart, Marcus Strickland et notre sax alto toujours enthousiaste Pierrick Pedron dans deux titres “Valley of Kings” de David Gilmore et “Jubie’s Jones”. La suite ainsi composée en écho au mouvement Black Lives Matter dresse un état des lieux d’une certaine musique noire entre Afrique, Antilles, Amérique. Entre doux rêve et folle utopie? Peut-être mais ce sont aussi des armes de résistance qu’ils nous proposent. Si l’album commence avec la belle voix de Christie Dashiell sur l’encourageant “Friendship” accompagnée par le Fender de Federico Gonzalez Peña, c’est Sonny Troupé qui rythme aux diverses percussions avec tout l’entrain qu’on lui connaît  “On sèl rèv”, un final porté par des choeurs émouvants.

Alors prenez vite date pour aller découvrir cet été ce formidable ensemble dans les festivals hexagonaux près de chez vous...

Sophie Chambon

CHRISTOPHE PANZANI : «  Mères océans »

The drop music 2024

Christophe Panzani (ts, cl, clb, fl), Tony Paeleman (p, claviers, mix), Enzo Carniel (p sur deux titres), Guilhem Flouzat (dms), Antoine Pierre (dms)

 

Il y a d’abord dans cet album une forte charge émotionnelle. Mais aussi une extrême pudeur qui s’en dégage. Christophe Panzani explique en effet les raisons de cet album conçu comme une façon d’écrire à sa mère au moment où celle-ci perdait l’usage du langage. D’où aussi une forme d’urgence à exprimer pour elle, par la musique ce que le langage ne peut plus dire. Et c’est donc un acte d’amour que nous entendons dans cet album qui s’écoute comme on lirait par-dessus l’épaule un album de souvenirs intimes.

Depuis que l’on suit le parcours de Christophe Panzani (ancien membre de l’orchestre de Carla Bley), on a toujours été fasciné par sa maîtrise et son extrême sensibilité. Que ce soit dans des groupes comme The Drops, Watershed (quel groupe !), aux côtés d’Anne Paceo ou encore dans ses aventures en solo, on retrouve toujours avec Christophe Panzani la maitrise et la souplesse du son qui a bien des égards nous rappelle ceux d’un Mark Turner dans un autre environnement. C’est toujours l’expression d’un lyrisme soyeux et délicat. Un verbe caressant.

Cet album ne déroge pas à la règle. A l’unisson la section rythmique tend, sur ces superbes compositions une sorte de voile soyeux. Dans une sorte d’écrin de velours serti d’une rythmique toute en finesse, Panzani effleure le langage, murmure. Avec une infinie tendresse.

Jean-Marc Gelin

 

Christophe panzani sera en concert au Son de la Terre à Paris le 6 juin.

https://m.youtube.com/watch?v=P1QXC9huHQw

 

Ah mes amis !

3 jours à Coutances sous un temps aux douceurs enfin printanières, un festival qui battait son plein, une programmation d’enfer avec quelques concerts exceptionnels et des amis au rendez-vous : une certaine idée du bonheur !

MERCREDI 8 MAI

BRAD MEHLDAU ou l’art caressant du trio

Pour démarrer ce festival rien moins qu’un concert de Brad Mehldau avec son nouveau trio. Si Jorge Rossy à la batterie est le compagnon des premières heures, cela faisait longtemps qu’ils ne s’étaient pas retrouvés. Il leur a d’ailleurs fallu quelques moreaux pour qu’ils (re)trouvent leurs marques. A la contrebasse, un tout nouveau venu aux airs d’adolescent (il a quand même 27 ans), le jeune Danois Felix Moseholm.

Concert tout en finesse et en subtilité. Brad Mehldau affichait son élégance coutumière, égrenant les notes avec autant de raffinement que de sensualité. Le concert culminait avec cette version renversante de The nearness of you de Hoagy Carmichael. Comme un déclic pour que les pièces de l’engrenage se mettent en route et que le trio nous emporte alors dans une autre dimension et révèle une nouvelle facette de l’art du trio de Mehldau. Un art caressant.

KAREEN GUIOCK-THURAM ou l’incandescence de Nina Simone

Kareen Guiock-Thuram (vc), Kevin Jubert (p), Rody Cereyon (cb), Tilo Bertholo (dms)

La chanteuse que tous les festivals s’arrachent et qui est présentée comme la révélation du jazz vocal venait ici présenter son projet autour de l’œuvre de Nina Simone. Une œuvre sur laquelle la journaliste reconvertie a travaillé pendant près d’un an pour présenter un projet dont on ne peut que saluer la cohérence narrative. Kareen Guick-Thuram, dans un registre vocal totalement adapté aux reprises de Nina Simone, prend à bras le corps l’œuvre de la chanteuse de Tyron (Caroline du Nord) et met le feu aux planches avec force engagement.

FRED HERSCH & AVISHAI COHEN, un dialogue sur la canopée.

Fred Hersch (p), Avishai Cohen (tp)

En fin de soirée le Théâtre de Coutances accueillait un duo exceptionnel. Fred hersch à 69 ans est déjà une légende du piano. Un monstre sacré qui, à la différence de tant d’autres, se remet constamment en cause dans des formats et des styles différents. Avec lui ce sont les magies de l’harmonie qui se déploient sous vos oreilles. 23 ans d’écart avec l’immense trompettiste israélien Avishai Cohen et pourtant entre les deux, autour des standards du real book, la même vision du jazz où l’improvisation partagée est un révélateur de la poésie de la musique. Un moment de pur musique débarrassé de tout superflus pour que ne reste, au-delà des cimes que la musique qui parle et élève.

Soirée Electro avec Jeff Mills… et flop !

Jeff Mills (electro, perçus), Rasheeda Ali (fl), Jean Phi Dary (p)

Cela s’annonçait pourtant prometteur. On avait retiré les chaises du pare terre pour que le foule, venue en masse puisse s’agiter corps à corps dans la salle Marcel Helie censée se transformer en dance floor. La mise en scène était à l’avenant dans un décor somptueux aux allures orientales.

Et pourtant…. flop, peine à jouir. Le légendaire DJ de Detroit Jeff Mills ne parvenait pas à chauffer la salle, certainement pas aidé par Rasheeda Ali qui s’obstinait à jouer le dos tourné au public dans un attitude qui frisait le mépris. Ça n’aide pas à mettre l’ambiance mais cela donnait une bonne raison d’aller se coucher.

A suivre pour la journée du jeudi 9 mai 😉