Ce qu'il y a de magique à Porquerolles, c'est la simple générosité avec laquelle vous vous sentez accueilli. Ici pas de chichi, pas de grosses stars internationales, pas de service de sécurité aux gros bras, pas d'interdits stupides, simplement le sourire joyeux de la passion partagée : des bénévoles aux organisateurs et artistes, ici présents, la même banane aux lèvres et les mêmes lunettes fumées pour cacher les nuits d'after endiablées.

C'est en fanfare que chaque soir, nous montons au Fort St Agathe pour les concerts, une fanfare généreuse et joyeuse qui met en écoute...quand on pense qu'un admnistratif obtus avait proposé que cette fanfare traverse Porquerolles, ce bijou d'ile, en silence afin de ne pas troubler la sérénité des 300 ilotiers! Le festival de Porquerolles c'est aussi Simone que l'on croise chaque jour sous l'arbre à palabres et qui parole à partir de nos mots préférés. Paroleuse slammeuse, déclameuse, danseuse, chanteuse, joueuse, fiévreuse, joyeuse ! Hibiscus, Colibri, Terrasse, Solal, Dauphin, Ornythorinque, Piqûre....de tout elle fait son miel pour réjouir tous nos sens. Il y a aussi cet instant magique du matin au Hameau où petits et grands de 3 à 99 ans se retrouvent pour chanter ensemble sous les pins. L'endroit est idyllique avec ses grands pins centenaires créant des ilots d'ombre délicieux, ses petites agoras, ses recoins. De la polyphonie, de la polyrythmie, de la danse traditionnelle de Noirmoutiers, tout y est osé par de talentueux jeunes musiciens. Oui jeunes, car la jeunesse explose à Porquerolles !

D'Archie Shepp aux jeunes d'Uzeste, de Lubat, Drake, Portal à Brad Mehldau...c'est ce qui fascine immédiatement ici, c'est la jeunesse, la fraicheur, la spontanéité de la musique partagée. Le jazz est ici métissé, coloré, bigarré, le jazz ici est vibrant et dansant. C'est ici un art de vivre, un art d'être à l'autre, ici une révolution silencieuse est en cours sous le signe des dieux. C'est un lieu rare.

Regine Coqueran

La direction de la musique de Radio France ne reconduit pas cette programmation de concerts de jazz en octobre

Le bureau du jazz, créé par Lucien Malson en 1961, pris en charge en 1975 par André Francis, puis par Xavier Prévost en 1997, produisait des concerts qui ont toujours reflété la vitalité, et la diversité, de la scène hexagonale. Ces concerts ("Jazz vivant" jusqu'en 1998, puis "Jazz sur le vif"), diffusés sur les antennes de la radio publique (principalement ces dernières années France Musique) étaient également offerts en diffusion aux radios membres de l'UER (Union Européenne de Radiotélévision) et aux membres associés (NHK au Japon, NPR aux USA…), assurant ainsi un rayonnement de la scène hexagonale.

 

Le projet de la direction de la musique est de restructurer ses équipes et de recruter une ou des personnes pour assurer une programmation plus transversales (musiques actuelles, musiques du monde, jazz…). Dans l'état actuel des informations, aucun concert ne serait envisagé avant janvier 2015, au plus tôt. L'un des arguments avancés étant la disponibilité des salles en raison des travaux en cours à Radio France. Mais le studio 105, où se tenaient les concerts "Jazz sur le vif", est encore opérationnel pour la saison 2014-2015, et les services de planification ont d'ores et déjà affecté son usage à des émissions publiques, et à d'autres productions de radio. L'argument de l'indisponibilité ne tient donc pas. Pour mémoire on attendait de la précédente direction, depuis début mars, des informations sur la réalité d'une saison "Jazz sur le vif" 2014-2015, avec le budget afférent, car le budget 2014  s'interrompait en juin, alors qu'auparavant c'était un budget d'année civile, incluant donc le début de la saison suivante. Des dizaines de musiciens et de groupes attendaient depuis mars une réponse à leurs projets et propositions.

 

Voici donc en résumé la situation :

 

- En l'état actuel de nos informations, la grille de France Musique perdra 2h30 de jazz par semaine (suppression de l'émission "Le bleu, la nuit…." De Xavier Prévost -2 h chaque samedi soir-, où étaient principalement diffusés les concerts ; réduction d'horaire pour Arnaud Merlin de 30 minutes, et abandon de la formule du "Matin des musiciens – jazz" dont l'approche didactique était accessible et passionnante). Cela s'ajoute à la suppression l'an dernier d'une heure de programme, celui de Franck Médioni, "Jazzistiques".

 

- Et les concerts "Jazz sur le vif" disparaissent, sans que aucune d'information explicite ni sur ce qui les remplacerait, ni sur le moment où cela prendrait effet.

 

Le rôle du service public de radiodiffusion dans la diffusion du jazz s'en trouve donc gravement altéré.

Greatest Songs

Label Cristal records/ harmonia mundi

http://www.cristalrecords.com/cristalrecords/fr/661 

C’est dans la collection OSD (Original Sound De Luxe) du label Cristal que nous suivons fidèlement depuis des années que paraissent les meilleures compilations de jazz. Le concept de «compilation » est d’ailleurs magnifié dans cette collection dont le catalogue est concocté avec amour et érudition par Claude Carrière, l’un des meilleurs spécialistes de cette musique. Lire les notes de pochette de chaque album est d’ailleurs un bonheur à chaque nouvelle parution : précises, érudites et engagées, elles constituent un témoignage précieux sur la mémoire de cette musique aimée.

Dans le numéro dont il est question ici, Claude Carrière s’attaque à l’une des plus grandes figures de la comédie musicale à Broadway, auteur de centaines de standards (paroles et musique !) que nous ne savons pas toujours lui attribuer.

 Cole Porter est incontestablement avec Irving Berlin, l’auteur le plus prolifique, des années vingt jusqu’à la fin des années cinquante. Jugez plutôt: “Love for Sale”, “Night and Day”, “Anything Goes”, “Begin the Beguine”, “Easy to love”, “My Heart Belongs to Daddy”, “Every Time We Say Goodbye”, “All of You”. Notons que toutes ces chansons sont souvent gravées dans les mémoires dans l’interprétation qui les rendit célèbres, à Hollywood. Prenez Marilyn pour « My Heart Belongs to Daddy » dans Let’s Make Love ou Fred Astaire pour « Night and Day » dans l’une de ses séquences les plus «glamour» avec Ginger Rogers dans The Gay Divorcee. Pour Claude Carrière, j’ai cru comprendre qu’une de ses « madeleines » est le « All of me » de Silk Stockings où Fred Astaire a pour partenaire cette fois, la belle Cyd Charisse (aux jambes interminables, d’ailleurs plus grande que lui).

La sélection de Claude Carrière permet également aux amoureux du jazz vocal de retrouver des versions d’anthologie avec la fine fleur des jazzmen de l’époque où interviennent Carmen McRae, Julie London, Ella Fitzgerald, Peggy Lee, Billie Holiday, Anita O’Day, et pour les  «male singers» l’inoxydable Mel Torme, (« Get Out of Town ») ou Ray Charles sans oublier Louis Armstrong dans « Just One of These Things ».

 Vous l’aurez compris, cet album qui comporte 21 titres balaie la grande époque où jazz et comédie musicale étaient intimement liés, de 1934 « Miss Otis Regrets » avec Ethel Waters  et l’orchestre de Tommy Dorsey (la seule chanson de Cole Porter qu’elle ait enregistrée, un portrait de la journaliste-commère Elsa Maxwell) à 1962 avec le « Love for Sale » de Shirley Horn.

 Pour les plus anciens, voilà de quoi réveiller la nostalgie et donner une furieuse envie de réécouter ces merveilles. Avec cet opus, vous aurez de quoi cerner les fulgurances coleportiennes et vous en saurez plus qu’avec une longue biographie. Cet hommage est aussi hautement recommandé pour les plus jeunes qui découvriront ainsi d’où viennent certains airs populaires...

Sophie Chambon

En rappel, voir aussi le magnifique hommage, très actuel cette fois :

http://www.lesdnj.com/article-maria-laura-baccarini-furrow---a-cole-porter-tribute-98296140.html

Guillaume Belhomme

Jackie McLean

 Editions Lenka Lente

www.lenkalente.com

(117 pages/ 11 euros)

Ce petit livre des éditions Lenka Lente peut paraître court comparé aux copieuses biographies de certaines maisons d’édition. C’est que son auteur Guillaume Belhomme s’en tient à la seule musique, sans tomber dans les anecdotes plus ou moins sordides sur les démons et autres addictions qui hantèrent les jazzmen. Ce qui l’intéresse, c’est le parcours d’une aventure humaine, avant tout musicale.

De «Don’t explain» à «Closing», en 42 courts chapitres, de deux pages en général, il dresse un portrait sensible du saxophoniste  Jackie Mc Lean et le révèle musicalement sous toutes les coutures, tous les profils.  Une écriture dense, brûlante qui colle au sujet. Guillaume Belhomme ne pouvait que s’intéresser à ce musicien à risques, dont la passion pour le jazz qui défrise, déstructure, l’approche du free, le goût pour les dissonances, lui sont chers. Il aime ce musicien qui a « une sonorité propre, un goût pour l’audace et l’iconoclastie, enfin un mépris des anathèmes ».On comprend de quel côté il se place en lisant par exemple « aux joliesses du trompettiste (Kenny Dorham), Mclean oppose quelques solos récalcitrants sur « Lover Man » ou Let’s Face the Music and Dance »

Les titres de ces courts chapitres ou vignettes, empruntés le plus souvent à la discographie du saxophoniste, sont de précieux repères chronologiques pour baliser le parcours d’une vie bien remplie. (1931-2006).

On voit à l’œuvre le processus opiniâtre d’auto-engendrement de l’artiste, l’histoire authentique d’un musicien qui assuma vite sa singularité, objectant une résistance aussi ferme que discrète, sans cesser d’être bienveillant aux autres. Jackie McLean eut très vite conscience d’un but à poursuivre qui pouvait s’exercer sous diverses formes, d’une œuvre à créer. Il est de ces « seconds couteaux » devenu malgré lui un musicien de légende: « il ne tarda pas à se faire entendre et.... il fit beaucoup pour le jazz à une époque où il y avait encore tant à faire ».  Influencé par Lester Young, Bud Powell, Thelonius Monk, et bien entendu Charlie Parker, il eut le courage, sans renier cet héritage, de s’en affranchir. Il écouta et assimila le travail de Coltrane, Sonny Rollins, Andy Kirk Jr. Il tenta de trouver sa propre voie, stimulé  par des rencontres décisives, celle de Miles Davis[i], et plus encore, de Charles Mingus, musicien hors norme qui le fit sortir de sa réserve et l’aida à s’émanciper de façon irrévocable. Il joua avec tous ceux qui devaient compter à l’époque (Art Blakey entre autre et les hard boppers). Guillaume Belhomme montre bien la belle complexité de son jeu et de son inspiration : il ne perdit jamais de vue les fondamentaux du bop et hard bop aussi straight et clinquants soient ils. Et sortit sous son nom entre 1959 et 1963 les pépites suivantes au titre emblématique Let Freedom Ring, One Step Beyond, Destination Out, It’s time ! Action, Right Now

Il enregistra beaucoup sur Blue Note car les dirigeants du label, le classant très vite dans la catégorie des novateurs, le soutinrent dans sa quête de liberté ». Jusqu’à un certain point d’où son désir d’aller voir  ailleurs sur le label Steeple Chase de Nils Winther ( Dr.Jackle,  A Ghetto Lullaby.)

 Plus encore, il voulait que l’on se souvienne de ses autres réalisations, époux et père, musicien et professeur, activiste et éducateur...  Sorti de la dépendance à l’héroïne (The Connection), il se consacra à l’enseignement avec passion et lutta pour la réhabilitation des toxicomanes par la musique  dans son quartier d’Hartford.

Vous l’aurez compris, ce livre est conseillé à tous ceux qui veulent en savoir plus, avoir les clés de la discographie de Jackie  McLean. Connaître un musicien au plus près, et approcher musicalement une trajectoire singulière et toujours actuelle. Une belle rencontre.

Sophie Chambon

Sélection officielle Un certain regard 

Festival de Cannes

Musique originale composée et orchestrée par Béatrice Thiriet

Interprétée par le Pop star Orchestra par Mathias Charton

www.beatricethiriet.fr

BOriginal

Cristal records/Distribution Sony Music Entertainment

lien Cristal Records

 Pour son dernier film, six ans après le  succès mérité mais inattendu de Lady Chatterley[i], Pascale Ferran revient avec Bird People, film singulier qui flirte avec le fantastique, où la musique joue un rôle de moteur, de «carburant». Elle retrouve Béatrice Thiriet, sa compositrice fétiche depuis leur premier film Petits arrangements avec la mort», il y a 21 ans, qui obtint la Caméra d’or.

 Quelle est la place de la musique dans la bande-son du film ?

Le travail de Pascale Ferran  inspire toujours  Béatrice Thiriet qui essaie continuellement autre chose, crée des pistes, en abandonne et n’a pas peur d’incorporer des zones de silence, avec un goût pour les « musiques trouées » et une certaine qualité de silence quand s’arrête le son.

A partir de diverses matières musicales, la compositrice réécrit,  en recherche de cohérence, de l’hyper-réalisme au fantastique, sans tomber dans le film de genre,  en essayant de ne jamais souligner musicalement l’expérience extra-sensorielle de l’héroïne. Elle n’a pas peur d’user d’une large palette de styles, d’une grande richesse d’instrumentation, du roulement sur une cymbale à de l’électro-symphonique, jusqu’ à une musique entendue dans un bar, « la nuit » que l’on entend dans l’ipod d’un personnage dans un RER.

Pascale Ferran et Béatrice Thiriet osent tout, malaxant des blocs hétérogènes pour ce film composite où règne l’atemporalité avec un éclatement, une facture hybride de sons, où les temps et temporalités se tamponnent. On ne se retrouve jamais dans une  forme homogène pour évoquer le souvenir, entre la rêverie et  l’imaginaire d’un personnage. Peu de théorie donc, plutôt une tentative de faire tenir les choses ensemble : du «Techno choc », des  pulsations fortes,  une partition pour  voix off  (Mathieu Amalric), un récitatif d’opéra qui fait avancer l’histoire dans la narration. Autre surprise de la B.O, le classique de David Bowie « Space Oddity » intervient à un moment-clé où le film semble décoller, dans un rapport assez décomplexé à la mémoire musicale de la cinéaste, jouant sur le plaisir et l’émotion. Des fragments de  « La Javanaise » apparaissent aussi de façon récurrente  avec même des  versions minimales de Julien  Doré, fredonnées  par Anaïs Demoustier.

On est dans l’écart entre la musique et les images, en évitant pléonasme ou illustration. «La bulle minimaliste» de Gary dans sa voiture, mixée assez bas, selon les mots même de la réalisatrice, nous aide sensoriellement à être avec lui, à ce moment là. Le spectateur passe sans arrêt par des sensations, la musique doit faire naître quelque chose,  elle n’est jamais commentaire, soutien, ou accompagnement mais elle constitue le chant intérieur du personnage. .

Dans Bird people, Béatrice Thiriet interprète les parties solos de piano, d’autant plus nombreuses que cet instrument est commun aux deux personnages principaux. Tout se raconte sans piano continu ou nappes étales, avec des tâches de couleur comme dans le final de «La campagne à l’aube». A ce sujet, il est intéressant de souligner que le premier morceau de la B.O se retrouve en clôture : il donne la couleur du film, se développe dans le générique de fin, avec le thème principal qui explore la vision du film de Béatrice Thiriet, une marche-balade qui en donne la  synthèse la plus juste.

On l’aura compris, Bird people est un film qui échappe aux normes de l’écriture musicale de films , un peu « l’anti score » qui fait sortir le spectateur du territoire habituel, l’arrache à son confort de pur consommateur, le met sous tension. Un film actuel qui cherche et parvient à utiliser un langage contemporain dans la composition musicale. Vivement recommandé, en conséquence.

Sophie Chambon

Pour aller plus loin :

Réécouter le spécial Cinéma Song  du 05/06 de Thierry Jousse sur France Musique

et ..... cliquez ici